时尚界的游乐园,究竟是怎样的光景?

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[原文来自:www.666j.com]

11月备受关注的时尚事件里,H&M × Moschino正式发售的联名系列一定可以排在其中。

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自2004年开始,这就成了 H&M 一年一度的必选项目。

合作大牌,价格亲民,是大众喜闻乐见的“花小钱买大牌”的事情。


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2004 Lagerfeld x H&M


今年 H&M 找来了Moschino,自宣布合作起,大多人就已预料到这将会是一个“好玩”的系列。


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Moschino的设计师 Jeremy Scott 擅长将流行文化与高级时装融合在一起,所以你常能在 Moschino 的秀场上看到很多充满玩味的事物。


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同时 Moschino 也是时尚圈里有名的“童心玩家”。芭比、游乐园——这些儿时的记忆都曾被 Jeremy “召唤”过。


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品牌风格一直很统一,始终走着一条戏谑幽默的路子。即使在前两年性冷淡风在秀场上肆虐、所有人都将 Normcore 视为时尚宗旨时,他也未曾动摇。


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Moschino是典型,但将日常事物融入成衣系列却是时尚圈的习惯。同一样事物,通过不同设计师的改造及表达,既是“千人千面”。


拿游乐园来说,Jeremy Scott手下的摩天轮、海盗船是色彩斑斓的欢愉模样,而在别的大师手里,它又有着截然不同的表达。


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Alexander McQueen

讲故事的黑暗乐园



“McQueen吸引我的地方,是他懂得从过去吸取灵感,然后大胆地加以‘破坏’和‘否定’,从而创造出一个全新意念,一个具有时代气息的意念。他像一个偷窥的小孩,在残破的布料中,寻找最性感的地带。”

——Isabella Blow


如今,随着审美变得多元化,怪诞先锋的时尚种类逐渐受到正视。一如 Alexander McQueen 这样曾受到世俗误解的时尚鬼才,这些年得到了更多人的肯定。


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而他此前的作品也开始被后人拿来一一翻阅,再度解读——二十年过后,仍被视为先锋典范。


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Alexander Mcqueen 1999年春夏


Alexander曾在 Alexander McQueen 2001秋冬秀场上创造过一个黑暗游乐园,和他吊诡大胆的设计一样,Alexander的游乐园,也直白地标注着“胆小勿进”的警示。


他用整场成衣秀讲述了一个骇然的黑暗故事。


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Alexander懂得对比带来的冲击最强,于是带来了一出反转戏码——


起初,华灯初上,木马旋转,身着套装的女孩们从门后走出,一切还很祥和;


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到秀场的中段,,模特的着装变得大胆。配合逐渐强烈的配乐和明暗的灯光,也在迎接最后的高潮;


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当维多利亚时期的玩具店伴着音乐盒的歌声淡入,一个个化着小丑妆的模特缓缓出现时,熟悉 Alexander 的人便立马了然——前面都是开胃小菜,真正的好戏才刚刚开始。


模特们梳着大胆的造型,身着解构主义的长裙,

或被骷髅拖拽着脚踝;


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或在身上捆绑着气球;


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Alexander让模特们蜂拥而上将气球逐个剪下,当最后一个气球被放飞,整场秀也随之结束。


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留给你的则是一个暧昧不清的结局——应该为挣脱束缚而欣喜,还是为泯灭童真而遗憾。


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如此冲破传统的做法让 Alexander McQueen 创造了很多让人过目不忘的现象级情景。一如人们再次看到旋转木马,便很容易记起 Alexander McQueen 的秀场。


这位鬼才的离经叛道与其营造出的吊诡气氛,穿过时间的长河,依然让人为之震撼。


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CHANEL

回溯经典的华美乐园



即便如此,热衷挑战的时尚圈在此后并没有停下“再造”游乐园的想法。


在 CHANEL 2008秋冬成衣秀场, Karl Lagerfeld也在大皇宫的中央,放上了一座旋转木马。


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与 Alexander McQueen 的反叛礼数不同——老佛爷搭建的旋转木马上乘坐着 CHANEL 的各式经典元素。


CHANEL 2.55手袋、NO.5香水、山茶花......这些代表 CHANEL 的标志被制成装置陈列其间,纯白华美的样子无疑是女人的梦想。


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而将经典一一摆到台前,也是别有深意的做法。

这既是传承——

开场几套熟悉不过,能让你一眼认出是 CHANEL 的软呢套装,搭配模特们飘扬的金发和恣意的步伐,于实穿性、于时髦度,皆能作为大女人们出街时的第一顺位。


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同时老佛爷也在“温故”中“出新”。


大胆的镂空;


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层叠的褶皱,一些突破性的设计语言负责打破沉闷。


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你甚至还可以在秀场上惊喜地发现就在上一季才刚刚流行过的 PVC 。


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如今看来仍被视为打破常规,在当时则更是当之无愧的“先锋”。


这一季契合秋冬的氛围,老佛爷选择了暗调配色。而设置一个“旋转木马”恰好也让整场秀的视觉效果显得明亮了不少。


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超模们坐在旋转木马上对视大笑,这个时候没有时尚圈“不苟言笑”的规矩,而是透露着亲切的“人味儿”。


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老佛爷独到的地方在于——他将 CHANEL 的气质保留下来的同时,也在其中融入了符合现代美学的改良。从而既延续了品牌的经典,增加了老粉对品牌的忠诚度;同时也让那些在每一季都如约上线的斜纹软呢不仅不会令人腻味,同时还能吸引新粉。


而 CHANEL 旋转木马出现的这一季,他便在经典的见证下,坦然又出彩地证明了这一点。


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Louis Vuitton

攻获女心的梦幻乐园



在时尚圈,被人们称作“时尚大帝”的 Karl Lagerfeld 无疑是一位传奇人物。包括设计师同行在内,时常有人在媒体面前有意无意地传达对他的尊重。


在 Louis Vuitton 就职期间,Marc Jacobs就曾在一次访谈时打趣地说过——自己不会轻易离开LV,除非可以顶替 Karl Lagerfeld 成为 CHANEL 的设计总监。


玩笑之余,也是以 Marc 式的诙谐表达了对这位“时尚大帝”的敬畏。


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其实两人在秀场上也有过巧合的“交集”。


Louis Vuitton 2012春夏秀场,Marc同样架起了一座纯白的旋转木马。不过这次,星点光斑,纯净白马。没有什么幺蛾子,是你我都很熟悉的打开方式。


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这一季的开场方式也很别致——幕布拉起,模特毕现,创造了开场既能见到所有 look 的罕见现象。


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模特们扶着吊拦从旋转木马上缓缓走下,每一个设计都充满了童话感。


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成衣设计上,当你还沉浸在上一季凌厉飒爽的制服诱惑中时,这一季 Marc 又带来了180度的大转变——


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清新的糖果色、玩偶般的甜美打扮,同时为 LV 以及自己做了一次突破性的尝试。


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蕾丝、镂空、花朵、羽毛......

Marc毫不吝啬地使用着当下时兴且可以鲜明代表女性的元素,在“争夺少女心”这件事一点儿也不客气。


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这一系列展示了他那变幻无常的创意,也在其时尚履历里添上了看似并不搭调,却是足够亮眼的一笔。


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这场秀同时成为了 Marc 的经典之作,2014年春夏系列——他在 LV 的最后一场秀的秀场便有将此重现。


昔日明媚的旋转木马也变为了阴暗诡谲的模样,预示着 Louis Vuitton 的 Marc Jacobs 时代正式结束。


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如今每到时尚圈大换血,人们要验证“时代不再”这一命题的时候,Marc Jacobs 与 Louis Vuitton 还是常常作为经典事例出现。


明星设计师们往往有极富辨识度的特色,而 Marc 在设计中体现的玩味与童心,以及对待艺术的包容度都是他备受喜爱的原因所在。


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Dior Homme

梦回80年代的复古乐园



除了负责浪漫的旋转木马时常被品牌翻牌外,游乐园里激发兴奋点的重头戏——过山车也曾被还在 Dior Homme 的 Kris Vans Assche 青睐过。

对于 Kris 来说,他对“游乐园”的印象源于少时记忆里汇集着众多朋克青年的 Sinksenfoor 游乐园。


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于是在 Dior Homme 2017春夏秀场上,Kris便架起了一座巨大的过山车。蜿蜒曲折的轨道,配合着斑斓绚丽的彩灯,带着观众一齐“梦回”少年 Kris 的80年代。


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在这个千禧年代搭建起的八十年代游乐园中,Kris也顺势带来了一次复古回溯。而今年秋冬回归的80年代风潮正是 Kris 提早一年便开始探讨的命题。


Kris是一个被不少人低估了的设计师。

他执掌 Dior Homme 的十一年间,不仅在一开始便打破了 Hedi Slimane 创造的“纤细”尺寸,还积极将街头风尚融入正式时装,做的都是有 Kris 特色的设计。


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同时他的设计又需要仔细品读,就像将过山车搬上秀场也不仅是怀旧这么简单,当他用前卫的设计语言营造出强烈的冲突感时,也像是在说明那些儿时心驰神往的游乐设施在褪去“人味”后,不过只是精细计算过的工业作品。

而时尚也需要透过华美的外表,去瞥见创意的本质。


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Pans璞安

装载记忆的童话乐园



源于记忆的灵感在表达时往往生动,而生动的理由便在于设计师在其中放入了专属的回忆。


磅礴前段时间也欣赏过一个出自回忆的作品——来自 Pans 璞安的“乐园游踪”年度高级珠宝系列。


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Pans璞安创造的游乐园更加童趣——


他们找来俄罗斯插画艺术家 Anastasia Suvorova 与中国小说家洪兹盈联手创作了一部童话绘本《乐园游踪》。绘本的内容来自女孩安安的一次惊险神秘的乐园游历,情节乍听容易让人想起《爱丽丝梦游仙境》,但不同于在游历中获得勇气的爱丽丝,Pans璞安的落点则是在讲述更为柔软的亲情。


故事中的小女孩在一系列的奇遇中蜕变成长,意识到了家人的爱意。纯粹的情节,同时也像是许多人的曾经——在游乐园里伴着家人关爱,学会勇敢、充满好奇、保有天真乐趣。


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Pans璞安也为这个可爱的故事创造了一个珠宝系列。循着温馨的剧情,灵感则是故事里那些充满童话感的角色或事物——


「摩天轮Eye of Wonderland」红宝石钻石项链,由31颗红宝石串联而成,远远望去宛如一个个缓缓兜转的小车厢,优雅的弧形线条镶满钻石,既衬托万中挑选、色泽均一饱满的红宝石,也巧妙地將锁扣隐藏其中。


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「天空彼端The Other Side of Sky」长项链,以珍珠链练衔接钻石流苏的长链,线条柔软流畅,中心镶嵌一颗重19.47克拉的蓝宝石,在雾面白水晶中显得温柔内敛。


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「小丑的领花 Circus Collar」「套圈圈游戏 Hoopla Ring」则是两只精巧的宝石钻戒,二者皆运用了立体几何结构,分别烘托出红宝石以及蓝宝石的迷人光芒。


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从平衡木杂耍员得到灵感的「平衡 Balance Beams」,是一对左右平衡对称的耳环。镂空勾勒的繁复线条和细滚珠边,带出装饰艺术的优雅气息,薄透的珍珠母贝夹镶其中,让2颗赞比亚祖母绿更显均衡婉约。


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「走失的木马 Escaped Pony」胸针和「旋木之上Merry-Go-Round」手链,顾名思义都是以旋转木马为灵感。首饰选用了缅甸天然蛋面翡翠搭配钻石,故事里的“木马”用天然的白水晶呈现,雾面处理的水晶凸显出了马首精致的纹理处理,而钻石衔辔则为马儿平添了贵气。

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Pans璞安将这些童话化的事物由一个个小却精致的首饰装载起来,每件作品都蕴含着关于乐园的美好回忆。


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更为特别的是,“乐园游踪”系列的每件作品都是仅此一件。在现场我问 Pan 为何不量产这一系列——“因为不想快乐被分散”,和浪漫的珠宝一样,得到的也是一个很动情的答案。


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Pans璞安的创始人 Pan 是一位很有才华且很懂人情的珠宝设计师,他出生在一个喜爱收藏珠宝的家庭,在父母耳濡目染下,自小便对珠宝有一份特殊的情感。


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在 Pan 成长过程中,曾发生过一件与珠宝有关的趣事——母亲为自己三个孩子购置了三只翡翠镯,虽时间上有先后顺序,却在最后发现它们都打磨自同一块璞玉。


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这件事让 Pan 感知到同根生的缘分,所以在成立 Pans 璞安时,他便将家庭的温度深深扎根进了自己的品牌之中。


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Pans璞安的五个常规系列——珠宝盒系列、成人礼系列、熟成系列、出嫁系列以及传承系列,均以人生重要时刻为灵感。而品牌每年的高级珠宝系列的主题也是围绕家庭来设计。


同时品牌专注做红宝石、蓝宝石、祖母绿、钻石、翡翠等五大宝石,和专注家庭的品牌理念一样,对术业也有着一份执着。


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而如此精选原料以及巧心设计,也让 Pans璞安拥有了区别于其它珠宝品牌的特有魅力——用最合适的宝石承载最重要的情感,让珠宝不再是冷冰冰的工艺品,而更多一份温度。


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同样是旋转木马,在 Karl Lagerfeld 的设计下成为了“延伸经典及打破经典”的“见证”;在 Marc Jacobs 那里从2012年春夏系列幕布拉起到2014年春夏系列大幕落下,跨越了 Marc 人生轨迹;而在Pans璞安,它直白但炙热,承载的是和童年一样纯粹而美好的回忆。


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其实时尚同样是“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”。


有些设计师喜欢直接表达,有些则习惯含蓄暗指。设计或许是由某个灵感出发,但观众却可以依照所见随性解读,最终也没有一个标准答案。


而只要你我能在其中有所启发,或是体会欣喜,那它便是一件值得珍藏的好作品。


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本期文字助理:Lily

作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者


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