黄渤的野心:2018荒岛漫游

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黄渤的野心:2018荒岛漫游

[原文来自:www.666j.com]


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黄渤的野心:2018荒岛漫游


公司团建,张总坐车赶到发车现场,下车时一句“叫爸爸”引燃了观众的笑点,我以为接下来将要看到的是一部充满了屎尿屁情节的通俗喜剧,然而,情节的发展令我惊喜,果然是一出好戏。

今天来写写《一出好戏》,先从库布里克和尼采写起。有剧透,请慎阅。



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《2001太空漫游》是由电影大师斯坦利库布里克执导,改编自阿瑟克拉克的科幻小说作品,这部影片不仅仅是现代科幻电影的技术里程碑,同时它在世界电影史上也占据着非常重要的地位。


作为一部科幻电影,《2001太空漫游》以非常冷峻、客观的视角对人类进化与发展的历史进行了史诗般的描述。库布里克通过哲思般的影像语言,呼唤人们主动去思考一个哲学母题:“人类在宇宙中的地位究竟是什么?”


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哲学家尼采在1896年发布了一套《查拉图斯特拉如是说》理论,宣告了所有具备生命的物种都是在不断超越自己。音乐家理查德斯特劳斯喜欢尼采这套理论,就创作了一首同名曲目《查拉图斯特拉如是说》。

在《2001太空漫游》中,库布里克采用了严肃庄严的古典音乐来配合叙事,他在影片的开场就选用了《查拉图斯特拉如是说》的日出段落,这段音乐听起来令人冷静、并且能够心生敬畏,开篇那五个大胆的音符预示着人类再一次升入了众神领域,而接下来影片的内容正是讲述了人类一次又一次超越自己,向更高级的物种不断进化的故事。


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在库布里克的影像哲学中,每当人类进化到一个新的阶段,影片中都会响起那段《查拉图斯特拉如是说》的曲目。


在《2001太空漫游》之后,很多低俗喜剧都曾经使用过《查拉图斯特拉如是说》作为背景音乐,然而,大部分情况下,它们只是做到了氛围上的反差和搞笑。《一出好戏》却不一样。



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开场第一个镜头,太空船在茫茫星际空间中漂移,我在恍惚间想到了《2001太空漫游》中太空船在《蓝色多瑙河》的华尔兹圆舞曲中与空间站对接的场景,虽然接下来画面很快就切回到了现实空间,但是从那一刻起,《一出好戏》就悄然宣告了它并不仅仅是一出喜剧那样简单。


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《蝇王》


荒岛余生的故事并不新鲜,从美国人道格麦克洛的《被时间遗忘的土地》、到日本人深作欣二的《大逃杀》、再到英国人彼得布鲁克的《蝇王》,通过讲述主人公们在与世隔绝的封闭空间内因生存而在人性与兽性之间挣扎的电影有很多,这原本是一个容易走入俗套的母题。


然而,不同于同题材电影多以“冒险、惊悚”为主打元素,《一出好戏》另辟蹊径地选择了“喜剧”;同时,当大多数的荒岛余生故事留恋于拷问人性的时候,《一出好戏》又前进了一步,在拷问人性的同时去探讨人类的发展历程与社会秩序的建立。


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影片开场,在冲浪鸭上,导游是导游、保安是保安、所有的事情老板说了算、屌丝时刻都会挨骂受嘲笑,现实世界中的秩序是基于现代文明,人与人之间的关系构建于社会地位和经济基础。

刚刚来到荒岛上的时候,专家老史说地球可能被毁灭了,这时候人群中有人喊道“张总,你出个主意啊,这个公司得管啊。” 在那一刻,文明的秩序尚未被破坏。

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接下来,随着饥饿与恐慌的到来,被困孤岛的人们意识到生存问题才是当下最主要的。张总不可以再吆喝别人伺候自己,保安也推翻了“统治”找到了自我,而导游小王一手拿了一桶果子,另一手拿着木棍一边敲桶一边吆喝“吃吧”,那样子似乎像极了喂猴子,大家还没有意识到,人与人之间的关系正在悄然发生着变化。

小王灭了老板的威风,带众人进入到岩洞中,从那一刻开始,新的秩序建立了。


再接下来,小王的名字变成了“王”,他在岩洞中有了北极熊皮铺盖的王的座椅,现代文明彻底被摧毁,人们为了有鱼吃,一下子回到了野蛮部落中,而统治者他们的,是手里时刻拿着棍棒的曾经驯养过猴子的人。


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张总发现了废弃的大船,他带众人上船,告诉人们果子野菜都可以换牌,而牌可以换取任何东西,旁人说“体系都有了”,是的,有着经营头脑的总经理还是赢过了四肢发达头脑简单的王,在解决温饱问题之后,资本秩序的建立才是接下来的发展方向。

马进的彩票失效了,而老天爷下了一场鱼雨补偿他,马进在鱼树上突然开悟,他告诉小兴,接下来的重点是“积累、消耗和时机”,之后,马进建立了属于自己的乌托邦,在这个乌托邦里,人们不仅要解决温饱问题,还要排队看手机里的视频,人终究是有精神追求的,而这正是新秩序建立的基础。


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《一出好戏》在喜剧的外衣下,讨论的居然是人类发展简史,这样的厚重真的非常2001太空漫游,而《一出好戏》的确也狠狠致敬了《2001太空漫游》。

当王与张总所带领的两队人马为了吃鱼而发生混战的时候,马进突然如救世主般在逆光中出现在众人眼前,慷慨陈词地号召大家一起去”寻找新大陆、寻找新家园”。


就在那一刻,出现在《2001太空漫游》中的《查拉图斯特拉如是说》日出篇章缓缓响起,庄严而严肃地宣告了马进乌托邦的建立,接下来,在极具史诗感的背景音乐中,之前用手和树叶吃鱼的人们再一次拿起了碗筷,再次如同一家人般围坐在火炉旁,吃起了久违的面条。


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代表了“进步”的《查拉图斯特拉如是说》暗示着这些人物再一次从“原始”跨入了“文明”,同时,乐曲的仪式感与荒诞的现实形成了极大的对比与反差-在《一出好戏》中,《查拉图斯特拉如是说》不仅呈现了人物的内心世界、表达了主题、还营造了强烈的戏剧效果,令人在忍俊不禁中产生思考。

以喜剧的方式去讲述一个原本深刻厚重的哲学母题,这令《一出好戏》从传统荒岛余生电影与国产通俗喜剧电影中脱颖而出,而《查拉图斯特拉如是说》的出现,彻底提升了我对这部影片的观感。


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事实上,《一出好戏》中的很多细节我都喜欢,例如悄然埋下的伏笔,它们令叙事段落彼此产生关联回应。

众人来到冲浪鸭前集合去团建,张总下车时那句“叫爸爸”不仅制造了笑点,还埋下了伏笔,在后面的剧情中,他的行为突变与此刻他拿着手机与女儿视频有着密切的关系。


马进在礁石上与姗姗告别,临走前他给了姗姗一袋方便面,在之后的情节中,姗姗用这袋方便面找张总换了鱼,拿去给马进和小兴充饥。


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马进被王捆绑四肢吊起来惩罚,小兴在夜里来偷偷探望他,二人听到了一种奇怪的声音,接下来,当众人第一次看到废弃的大船时,奇怪的声音再次出现,随着故事推进至高潮,人们知道那个奇怪的声音是船。

马进与王准备联手离开荒岛的时候,在礁石上,马进递给王一个打火机,在后面的情节中,人们看到他们的逃跑计划就是烧掉大船,那个打火机就是暗示。

看似是不经意间铺设的细节,为影片的叙事推波助澜,这一点也同样体现在隐喻与象征蒙太奇上。


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从第一次出场开始,马进手里就时刻握着一本书不离手,那本书是人称“成功学之父”的奥利森马登写的《靠自己成功》,中心思想就是鼓励年轻人激发自己的潜能,靠自己取得财富和人生的成功。

这本书首先是掌握在马进手中,他用书小心翼翼地收藏中了6000万的那张彩票。彩票失效之后,小兴胁迫张总在这本书上写下了转让公司和产权的声明,此后小兴拿着这本书不离手。

无论是马进还是小兴,他们都是现实社会中的屌丝,用马进自己的话说“过去那个世界根本没我们”,在二人的潜意识中,都是期望依靠自己“一步一步打拼”取得成功,书在影片中作为的核心道具,有效交代了人物身份、暗示了人物心理,并且营造了荒诞与黑丝幽默的氛围。



除了道具书,还有一个活物,蜥蜴,也同样吸引了我的眼球。蜥蜴在影片中先后出现过几次,每一次蜥蜴出现,主人公的人生都会发生一些变化,在《一出好戏》中,蜥蜴如同是神一般的存在,始终在以一个上帝视角冷眼旁观着人类自私又疯狂。人们在大银幕上看到了蜥蜴,而蜥蜴看到了人性中的复杂与多变。


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《一出好戏》是喜剧,虽然它的主人公同样是小人物,但是与卓别林、周星驰不同,《一出好戏》的初衷并不是为了展示人间疾苦,它想要展示的是人性之恶,以及人性之恶因文明而转变为人性之善的无限可能性。这个展示的过程充满了荒诞与喜剧性。

在冲浪鸭上,导游王根基原本是要介绍精品旅游项目的,经验老道的老潘伸手掏出100块钱,王根基住口,100块是可以帮助规则制定者维持秩序的。


众人第一次进入到岩洞中,有人想要钻木取火,折腾了半天也没有成功,这时候边上来了两个人,直接用打火机点着了火。是啊,哪怕真的被逼到了要钻木取火的绝境上,人也是无法“在回到树上去生活的”。


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王命令大家集体去摘果子捕鱼,临行前老潘号召大家一起打气,于是观众看到一群人在野外的树林里振臂高呼“我行我行我行”,这一群在职场上已经被洗脑的人们啊。

众人第一次上到废弃的大船上,那个段落中导演让摄影师采用了一个不规则的倒置镜头,在后来王“疯”了被众人拿下的场景中,摄影机同样是采用了倒置镜头,不规则镜头的使用暗示了事件的荒诞与不可思议,在营造黑色幽默的同时也传达了人物的心理状态。


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马进建立了新的乌托邦,众人在亢奋中突然全都披上了条纹竖过来的海军服布料,他们看起来既像是精神病院的病人、又像是监狱中的囚犯,人们找到了新的世界和新的秩序,但是他们同时被新的枷锁限制起来。


说到这里,影片在服化道方面也是同样注重细节,如果仔细观察的话,你会发现在披上病号服之后,马进的头上多了发卡,小兴的身上背起了灯、有人头发里多了布条、有人身上挂满了彩灯,一群人看起来就是精神病。


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与其它的荒岛求生故事不一样,《一出好戏》找到了故事推进的独特的反作用力,那就是彩票。彩票是有限期的,因此90天倒计时的出现为影片增添了紧张与悬疑的色彩,这令影片的观赏性与趣味性大大增强。

事实上,在看《一出好戏》的时候,我在不同的段落会感受到不同类型电影的气质:开场画外音报道陨石坠落的科幻片即视感、冲浪鸭在惊涛骇浪中沉入大海的灾难片即视感、滞留荒岛之后人们在丛林里求生的野外生存片即视感,这些段落的呈现从视听语言上可以说完成度都比较高,而我特别喜欢的是影片中虚实结合的运用。

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马进在恍惚中称为了乌托邦的新领袖,,接下来影片展示了他与姗姗相知相恋的一组镜头,在这一组镜头中,人们看到的听到的都仿佛是马进在梦境中的感受,无论是树林里的翠绿色还是水帘洞中姗姗美丽的剪影,一切都显得那么不真实,对于一个屌丝来说,能够和女神在一起,这样的想法大概也只能在梦境中才能实现吧?


当画面切换到现实空间,马进从高空坠下被众人接住并且欢呼止境的时候,人们和马进一样难以分辨:这一切究竟是真还是假。


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《一出好戏》中还有很多的精彩,例如它的音乐元素-与主题一样丰富而跳跃。无论是低沉忧郁的大提琴、优雅知性的钢琴曲、还是欢快跳跃的口哨声,音乐总是伴随着剧情的发展伺机参与叙事,反映着人物的内心变化。

由于篇幅有限,我无法在这里一一赘述,收笔之前还想为姗姗深情告白马进那场戏由衷点赞。在那个段落中,无论是声音、画面、还是演员的表演,都将人物内心冲突推向了一个高潮,当马进面对姗姗的笑脸撕心裂肺无比痛苦地嚎叫的时候,我一直在想:生而为人,我们最需要的究竟是什么。

我想,看到片尾彩蛋结束时,影片已经给出答案了吧。

我是小爱,小爱聊电影的小爱。


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