「油腻」的李诞,我喜欢!丨毒药头条

「油腻」的李诞,我喜欢!丨毒药头条 [原文来自:www.666j.com]


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《奇葩说》第五季出来后,新奇葩没火。


新导师李诞倒是再火了一回。


「油腻」的李诞,我喜欢!丨毒药头条


讲真,他在《奇葩说》现身就挺让人意外。


毕竟,人家是《奇葩说》史上第一大黑粉。


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《吐槽大会》上,直接开怼《奇葩说》。


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又在《十三邀》里给《奇葩说》三位元老划分“水平线”。


高晓松最高,马东其次,蔡康永垫底。


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全场都等着看笑话。


李诞先是趴在地上佯装找了一下地缝。


然后说他那不是水平线,是性格线。


蔡康永温柔,马东体贴,高晓松他最闹腾。

被得罪的那个人,刚好不在。


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这梗接的,全场为他打call。


即便我们心知肚明,他是见风使舵,但也觉得机灵讨喜。


熟悉李诞的人,都知道他的那句“人间不值得”。


至今成为不少人的座右铭。


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李诞有一股“游戏人间”的劲儿。


他很“俗”。


许知远问到李诞上学的时候,李诞就表现出普通人的俗。


还表示,那是他最大的遗憾。


高中三年不该看米兰·昆德拉,而该看语文数学,好好地考个北大。


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明明喜欢哲学却选择社会学,也是为了活着。


从《今晚80后脱口秀》到《吐槽大会》,李诞是圆滑世故,没皮没脸的。


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李诞明白社会运行的逻辑,但不会愤怒和对抗,而是予以利用。


世界就是这样运行的,那你就赶紧也运行起来吧,还等什么,要顺应这个社会。

他自己也说,只是为了活着。


既然活着,手段方式就没那么重要了。


别人想乐呵他就让别人乐呵呗。


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李诞又是很矛盾的。


他很“道”。


举世混浊唯我独清,众人皆醉唯我独醒。


李诞是内蒙人,好酒。


看他微博,几乎都跟酒有关。


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他的文字,也透着酒气,通透豁达。


这种酒气,跟嗜酒的竹林七贤有几分相似。


一种嬉笑怒骂皆随我,不管世人笑疯癫的架势。


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竹林七贤,尤其是阮籍,崇奉老庄之学,摆着一副不涉是非的姿态。


或者闭门读书,或者登山临水,或者酣醉不醒,或者缄口不言。


不相似的是,阮籍避世,李诞则是在入世中出世


或者与民同乐,或者诗中独醉,或者嬉笑打哈,或者自嘲自讽。


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他又很“佛”。


有作家身份的李诞,代表作品《笑场》、《扯经》、《宇宙超度指南》。


《扯经》的灵感,来自佛经。


一个寺庙,四个人,空舟禅师和师娘,小和尚澈丹和大方丈的女儿小北。


生活中的点点滴滴,都能成为佛家偈语。


“师父,好大风雨。”

“澈丹,少做感慨。”

“师父,落叶了,秋天了。”

“说反了。”

“傻孩子,能吐出来的就不是酒了。”

“师父,你说我是不醉了?”

《笑场》的书名,取自他以前的一句话,


未曾开言我先笑场,笑场完了听我诉一诉衷肠。

这本书的开篇就是《扯经》。


《宇宙超度指南》,讲的,还是佛祖的故事。


空舟澈丹师徒,乘坐自己的奈何船,超度各式各样的死者。


他们,被称为度魂僧。


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在《十三邀》里,我们看到的李诞也是一个“佛”系青年。


他用了一句话定义自己,


在佛祖的价值体系里,同时是放弃,同时也是相同的,这就是我。

他放弃文艺青年的自尊自矜,,好好..,好好活着。


旁人都觉得他很无所谓,他却跟许知远说,


只有了几个亿后,才能真正做到对一切无所谓。


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李诞身上的矛盾,脱离不开时代的干系。


他跟蒋方舟一样,都是89年出生的“90后”。


89年,是一个极其尴尬的年龄段,处在80后和90后的边缘。


网上对他们这一群体,称为“泛90后”。


这一代人,夹杂在一个中间的时代,集体主义几近消亡,个人主义尚未完全兴起。


李诞说,他们那一代的文青都死了。


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他们无力跟现实对抗,但他们没有80后的心态,又跟不上90后的节奏。


一觉醒来,发现自己没房没车,身旁空无一物,心里莫名觉得恐慌。


当00后出现,90后都开始喊老了,进一步加深了他们的紧迫感。


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曾经的李诞,也算是一个正经的文艺青年。


高中的时候,他叛逆,不想念书。


第一年高考,以失败告终。


第二年,出于远离父母的心理,上了华南农业大学。


到了大学,李诞仍死性不改。


他每天不想上课,抱着本外国作家写的书,听着摇滚,跟周围的同学格格不入。


整个人都很愤怒,觉得全世界都是傻缺,每天醒来就想把自己灌醉过去。


跟现在很多在校或刚出校的年轻人一样,对世界迷惘又不屑。


大二开始写段子,广告商找上门来,自己瞧不上。


毕业之后,去《南方人物周刊》实习,李诞也是满怀理想。


结果,李诞在春节去抢票等电梯的当口,无意间听到一“黑幕”。


跑春运口的记者可以轻松搞定车票。


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南方报业一直是媒体人的道德表率,这段插曲虽小,却让李诞的价值观崩塌。


李诞再次觉得“没意思”。


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我们坚持的理想、道德,只不过是一个臆想出来的乌托邦。


追求那些于社会规则相悖的东西,在旁人看来,不仅不值得,还可笑。


就像我们一直在看许知远的笑话。


我们爱死了李诞的俗气,但接受不了许知远的清高。

突然顿悟的李诞,开始让自己成为一个浅薄的人。


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他的浅薄,不是降低自己的思想层次,而是改变自己的处世态度。


他开始写《今晚80后脱口秀》的段子。


拿到第一笔稿费,7000块钱的时候,他开始觉得“有点意思了”。


在《十三邀》上,他也直言,做脱口秀就是为了..。


没有初衷,初衷是想挣钱,不要谈情怀,太尴尬了。

这个时代的规则是,


越娱乐,越轻松,越浅薄,越快乐。


越思考越抑郁,越深刻越累。


《今晚80后脱口秀》,因为资金不到位,效果并不好。


李诞还是一副云淡风轻,觉得开心就好。


我觉得自己跟自己较劲没什么意思,跟世界较劲更没劲。

《吐槽大会》的定位,李诞讲到,


我们做节目最终的是好笑,让观众开心,而不是突破尺度。

它低俗,八卦,没有什么营养,但观众就喜欢看,因为好笑。


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这也是为什么我们经常会质疑:这个时代怎么了?


除了娱乐还是娱乐,看绯闻、聊八卦,分手离婚永远霸头条


喜剧片轻轻松松破亿,有点艺术追求的只能等着扑街。


《1942》上映时,票房惨败,冯小刚指责观众没品味。


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人家观众怎么回应的?


你拍得好又怎样,我去影院是找乐子,不是找不自在。


因为大家不想思考了,他们只想轻松地开怀大笑。


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希腊哲学里有一个命题:你愿意做一个痛苦的思考者还是一只快乐的猪


李诞愿意选择做一只“猪”,站在李诞身后的就是大众。


快乐往往比痛苦难获取多了,把观众逗笑比把他们弄哭要难。


宋丹丹在《演员的诞生》中说过,演悲剧的演员不一定是好演员,但把他们逗笑的一定是好演员。


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作为二人转演员,宋丹丹知道在台上让观众笑有多么难。


花很长的时间去想一个包袱,只为逗笑观众。


一旦这包袱用完,就不能再用了,因为观众们也喜欢新鲜感。


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外人经常说,搞喜剧的人一般都是悲凉的。


喜剧演员罗宾·威廉姆斯,患抑郁症自杀。


脱口秀演员路易C.K,拍《百年酒馆》,悲伤、困惑又混乱。


李诞并不否认自己是悲观主义者,但他认为“悲凉”与“做喜剧”无关,与“敏感”有关。


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敏感的人在感受快乐时,能比普通人获得的更多。


同样的,当敏感的人体会悲凉时,他也会比普通人体会到的更悲凉。


李诞经常会冒出一句:没劲,我觉得什么都没劲。


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也因为如此,他一直在强调那句:开心就好。


李诞对这个世界的觉察是很敏感的,所以才有了一套适应这个社会的生存之道。


人就是社会动物,就是为别人而活的。

我不想改变世界。

不要挑战大多数人。

不要在大众面前说真话。

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当许知远提到最想要的死法是“死在女人身上”时,李诞好心劝诫他,“女人这个词,油腻。”


李诞能够洞悉观众的想法,他能教许知远怎么不被骂。


我觉得我会死在女人身上,可是我觉得,我可能是被打死的

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很多人喜欢的,就是李诞身上的这种对社会规则的应对自如。


《奇葩说》一上台就被被马东“攻击”,换作寻常人,肯定尴尬又愤怒。


李诞的化解,于自己,于旁人,都透着机智通透。


他说了自己的话,也说了别人爱听的话。


这种应对不是完全的谄媚,能看出他性格上的坚持——无所谓。


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